作者：这里是婴宁
空中有音乐、也有歌声。天色越来越暗，各种各样的灯笼一齐亮起来了。
小人鱼一直向船舱的窗口游去。每当海浪把她托起来的时候，她可以透过像镜子一样发亮的窗玻璃，人群之中最美的是那个拥有着漆黑色迷人眼眸的王子；他的年纪只不过十六岁。今天是他的生日，正因为这个缘故，今天才显得这样热闹。
王子走出来的时候，有一百多发火箭一齐向天空射出。它们照耀得如同白昼，因此小人鱼非常惊恐，赶快沉到水底。可是不一会儿，她又把头伸出来了——这时她觉得好像满天的星星都在向她身上落下来。她从来没有看见过这样的焰火。
许多巨大的太阳在周围发出咻咻的响声，光彩夺目的火鱼向蓝色的空中飞跃，这一切都映到清澄平静的海上。
夜已经很深了；但是小人鱼没有办法把她的视线从那艘船和这位美丽的王子身上移开。
她是姐妹中唱歌唱的最好的一个。
她不知道对方究竟能不能听见，但是小人鱼在这个夜深人静的时候，想为这位美丽的人类唱一首歌。
人鱼的歌声不需要歌词。
她们是天生的歌唱家，小人鱼的歌声尤其动人。
她的歌声从海面一直传到云霄，在寂静的夜里，在深蓝的海上，在璀璨的星光下，小人鱼为王子歌唱。
所有人都听入了迷，在飘渺又深远的歌声中，王子似乎能听到爱慕的感情，他下意识地想询问旁边的船长……
“王子殿下。”
但是身边的老船长却有些惊慌地摇了摇头，他健硕有力的身躯甚至在微微颤抖，像是在害怕：
“这是人鱼的歌声，这些海妖一旦唱歌……”
“就会引来风暴！”
他的声音因惊恐而变得尖利，还没等王子反应过来，这位老船长就已经吩咐着手下的水手开始做好准备。
于是那些彩色的灯笼熄灭了，火箭不再向空中发射了，炮声也停止了，王子被人簇拥着送回了船舱。
小人鱼有些疑惑地摇着尾巴凑近了船只，她不认识这个大家伙，她只想知道那位王子去了哪儿。
像是命运的安排一样，在海的深处，响起了一片嗡嗡隆隆的声音。
小人鱼坐在水上，一起一伏地飘着，她是海的女儿，她从来不会畏惧大海。借着起起伏伏的浪涛，她能看到船舱里的东西。
可是船加快了速度；船上的帆都先后张起来了。
浪涛大起来了，沉重的乌云浮起来了，闪电在远处掣起来了。
啊，可怕的大风暴快要来了！
水手们因此都收了帆，富有经验的老船长一边破口大骂着海妖，一边指挥着大船的航行。
在这狂暴的海上，那只船摇摇摆摆地向前急驶。浪涛像庞大的黑山似地高涨起来，似乎下一秒就会折断桅杆。可是船像天鹅似的，一忽儿投进洪涛里面，一忽儿又在高大的浪头上抬起头来。
小人鱼并不清楚发生了什么，浪涛对于海的女儿来说只是寻常的景象，于是她依然在起伏的波涛中继续歌唱。
她的每一个高音似乎都带起了汹涌的浪涛。
这艘船现在发出碎裂的声音；它的粗厚的板壁被袭来的海浪打弯了。船桅像芦苇似地在半中腰折断了。后来，船开始倾斜，水向舱里涌了进来。
当这艘船裂开、向海的深处下沉的时候，小人鱼看到了他。
她马上变得非常高兴起来，因为他现在要落到她这儿来了。可是她又记起人类是不能生活在水里的，他除非成了死人，否则是永远不能进入海底的。
小人鱼想要救他。
她不想看着他死在自己的面前，哪怕她不知道自己为何会抱着这样的想法。】
“噗，咳咳，救，救命！”
如同真的溺在了漫无边际的大海中，北川凉的语气充满了无助和对死亡的恐惧，他正轻松地驾驭着名为“王子”的角色。
“请，请抱紧我。”
椎名日和有些结结巴巴地念着自己的台词，演技的差距几乎是一目了然。
但是她还是在努力地表演着。
轻井泽惠看着两人的表演，她抿着嘴唇告诉自己这不过是舞台上的表演。
仿佛是胡乱地想要抓住最后一根救命稻草一样，小人鱼与王子在漆黑的海域里相拥。
像她曾经见过的那样。
第六章：今年的春天来得稍早一些
“戏剧冲突，即戏剧中矛盾的产生，发展以及结束，大部分戏剧的剧情基本上都是围绕着一个乃至多个冲突展开。”
“这一点在很多其他类型的文学作品中也有所展现，譬如椎名最喜欢的推理小说中，侦探与凶手之间，就存在着寻求真相与遮掩真相的冲突，并以此为基础展开故事。”
练习的余裕时间，北川凉也趁着机会向两人说明一些基本的概念名词。
椎名日和有些疑惑地歪了歪头，她和北川凉不过刚认识两天，也并不记得自己之前和他说过自己喜爱推理小说的事情，不过她也没多想，反正对方也没说错，于是便点点头表示赞同。
“那《海的女儿》原著里的戏剧冲突就是小人鱼明明救了王子，但是却因为向巫婆献祭了自己的声音而无法说出真相，只能看着王子和公主在一起，对吗？”
盘腿坐在另一边的轻井泽惠迅速举一反三地开口道。
“对，这也是戏剧冲突的一种常用方法。”
北川凉一边在面前的白板上用油性笔写着东西一边说道：
“比较常见的方法是这三种。”
他敲了敲白板：
【一、 让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道。】
【二、 让观众感到角色是走在一条错误的路上。】
【三、 设置时间的紧近感。】
“作为经典童话的《海的女儿》也基本上符合了这三条定律。”
“其实安徒生大师作为全世界最出名的童话大师，在整部作品里还设置了不少值得细品的小设定。”
即使在童话这个类别里，《海的女儿》的篇幅也绝对算不上长，两人听着北川凉的话又快速地将原文给过了一遍，阅读量更大的椎名日和率先有了自己的看法：
“是眼泪。”
她指着某一处段落说道：
“【有一天晚上，当姐妹们这么手挽着手浮出海面的时候，最小的那位妹妹单独地待在后面，瞧着她们。看样子，她好像要哭一场，不过人鱼是没有眼泪的，因此她更感觉难受】”
“人鱼没有眼泪，这是开头的几段里提及过的一个设定。”
“天才的作家从来不会在书里设置无用的伏笔，推理小说的二十条守则里也有提过证据必须在之前的章节里出现。”
椎名日和咬着笔头一点点地说出自己的看法。
她非常享受这种和他人讨论书籍的氛围，这是她之前从未有过的经历。
“我记得在中国的神话中，人鱼是可以流泪的，而且眼泪还具有着不可思议的神奇力量。”
“对。”
北川凉接过了椎名日和的话头继续说道，因为他自己的名字就取自中国的唐诗，所以在这一方面也是相当了解：
“在中国关于人鱼的神话中，有着‘南海之外有鲛人，水居如鱼，不废织绩。其眼泣，则能出珠’的记载，唐朝诗人李商隐也写过‘沧海月明珠有泪’的诗句。”
“所以为什么《海的女儿》中要专门指出人鱼不会流泪这个设定呢。”
因为两个人之间的谈话触及到了轻井泽惠的知识盲区，没办法参与进这个话题的她老老实实地提出了自己的疑问。
“我想，应该是有时候哭不出来比哭出来更让人难过吧。”
“你看，直到最后小美人鱼变成泡沫消失在阳光中时，她仍然哭不出来。”
椎名日和将剧本合上并贴在胸前，她轻轻地阖上眼：
“哭是表现自己悲伤的，最直接的方式。”
虽然会有喜悦的哭泣这一说法，但在大多数时候，笑会与高兴相配，哭会与悲伤相连。
“小美人鱼每一次迈足都如同踩在刀尖，但是她仍然为王子表演舞蹈。”
“当王子要迎娶公主的时候，当她在公主的婚礼上托着新娘的婚纱时，当她最后跳进大海变成泡沫时，这种应该痛痛快快大哭一场的时候，她都哭不出来。”
椎名日和将原著的段落一个一个分开，在其中寻觅着当初作者的想法。
安徒生在构建《海的女儿》这篇故事时，在风景上的描写是大胆而富有想象力的，各种瑰丽的场景几乎是信手拈来，但在对于感情的描写上，他又是含蓄的，有很多地方仅仅是点到为止。
“而且小人鱼不能说话不能哭本身也是推动剧情的一个伏笔。”
“构成悲剧的一个重要要素就是误会。”
因为误会才会产生戏剧冲突，只有在冲突中，人与人性格中不同的点才会展现，故事也才能继续发展。
“明明是小人鱼救下了王子，但她却没有办法告诉王子这个事实。”
“她不会流泪，她在王子的面前永远快乐永远高兴永远为了王子舞蹈，所以王子根本不会在乎她的想法。”
“虽然只是一个小小的设定，但是却为最后的悲剧做了十足的铺垫。”
椎名日和小小地呼出一口气：
“真的，非常厉害。”
椎名日和似乎深深地沉浸在了安徒生的奇思妙想中，等她再睁开眼时，深紫色的瞳孔熠熠生辉，如同做出了什么重大决定一般：
“我想改一下剧本。”
一口气兴奋地说出自己的想法，椎名日和翻着手里原有的剧本介绍道：
“在希腊神话中，海妖塞壬有时会扮演成美人鱼，用自己的歌声来蛊惑过往的水手，让他们的船最终沉没。其实在《海的女儿》中也有这样的段落：
“【黄昏的时候，五个姐姐常常手挽着手浮上去，在海面排成一行。她们唱出好听的歌声——比任何人类的声音还要悦耳。当风暴快要到来、她们认为有些船只快要出事的时候，她们就浮到这些船的面前，唱起非常美丽的歌来，说海底是多么可爱，同时告诉那些水手不要害怕沉到海底；然而那些人却听不懂她们的歌词。】”
北川凉第一个明白了椎名日和的意思，他示意日和接着说下去：
“就像举行了求雨祭典后隔天下雨，因此得出会下雨是因为举行了求雨祭典的结论。先有某个事件存在，然后再去寻找之前发生过的事情，接着想像两件事之间的因果关系。这是人类的智慧，也是业障。人类就是要找出因果关系，才能得到安心的生物。”
得到了北川凉的认可，椎名日和也是站起身用油性笔在白板上写下几个关键词。
“海中的人鱼会在风暴即将到来的时候为了将要沉没的船只歌唱，她们的本意是想安慰这些可怜的水手不要害怕沉入海底，因为在她们看来，海底是可爱的家园。”
“但是在那些水手的眼中。”
“会不会是这些人鱼的歌唱，招来了灾厄与风暴呢？”
轻井泽惠也终于听懂了椎名日和的想法，她下意识地开口询问道：
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